阳春三月，在和煦的春风里，我们有缘与广东兴隆明式家具产生了第一次“零距离”的“亲密接触”。以短短的几个小时时间去领略和感悟兴隆家具的艺术内涵，只能说我们是在走马观花，似懂非懂，幸好有兴隆明式家具有限公司董事长伍炳亮先生相伴左右，在这场浩大的视觉盛宴中给我们指点迷津。

    伴着悠扬的民乐，品着清醇的普洱茶，伍炳亮先生娓娓道出了他的兴隆之路。说起伍炳亮先生涉足的明清古旧家具收藏与古典红木家具经营行业，始于我国改革开放时期的上世纪七十年代末。历经20多年的锤练，伍炳亮先生创立的兴隆家具以其鲜明的风格在业界内独树一帜：制作“型、材、艺”的统一、继承与创新的统一、保持实用功能与丰富文化内涵的统一、创造经济效益与扩充收藏、投资价值的统一，从而被美誉为当代的“岭南鲁班坊”。

    “型”是一件古典红木家具艺术价值体现的基础。没有“型”的家具，工、料再好，也只是一件实用家具而已。其所说的“型”，实质上是指从家具造型上呈现出来的整体艺术风格。其所说的“材”，指的是制作家具所用的木料。兴隆家具的高档仿古家具多用名贵的小叶紫檀与黄花梨里彻间或用大叶紫檀与红酸枝。他所说的“艺”指的是具体的制作工艺技术，在纯粹的榫结构等常规工艺技术外，属于兴隆所特有的是半成品风化工艺和包浆作旧工艺的使用。有优美的造型，再加上珍稀材料的使用与精工细作，“型、艺、材”的有机统一，家具作品才能惟妙传情，风态毕现，才能吸引消费者走完“初看感动”、“再看心动”、“三看行动”的过程，最终实现古典红木家具作品的市场价值，也让艺术价值得到消费者认可。而“型”的选择又必须充分考虑传统的继承与现实的需要，处理好继承与创新的关系。在满足实用与市场需要的同时，丰富文化内涵与艺术品位，进一步强化市场的占有，这是家具艺术不同于书画等纯粹观赏性艺术的地方，也是伍炳亮先生高仿与创新、改良设计家具都叫好的原因所在。

    人称兴隆家具为国内“高仿第一”甚至有不法商贩用兴隆制作的高仿明清家具冒充明清古旧家具上了拍卖会，骗过了许多行家里的眼睛。伍炳亮介绍说，这主要源于兴隆家具赋予了古典红木家具中富集的人文精神，迎合了现代人寻古问宗而不可多得的期待情结，从而赢得了市场的认可。追求古典红木家具的经济价值，结合收藏、投资价值的开发，是古典红木家具经营的现实需要，也是伍炳亮成为成功的红木家具艺术商人的关键，在正常的售后服务外，站在消费者的角度，热心帮助指导消费者鉴别红木家具，树立正确的红木家具消费观念。他郑重寄语消费者，买古典红木家具贵了不用怕，最紧要的是要注意选好成熟的家具艺术风格，同时防止买错年份看错料”。他说家具艺术风格上，要真材实料做工好，“型、艺、材”统一到家，贵了不要紧，迟早会升值返本甚至盈利。如果误把仿品当旧作，错把卢氏黑黄檀（非洲檀）认作紫檀，眼前亏空就大得没边了。

    因为传统红木经典家具积淀着厚重的历史文化，所以业界内有人认为仿古红木家具只可继承，反对创新，尤其是高仿古典家具，必须仿旧如旧。对此，伍炳亮的看法是：继承不必拘泥，创新必须符合实际和具有时代特征。他举例说，清宫有一款顶箱大柜，高达3.4米。现代商品住宅，约大多数只有2.5料至2.7米的层高，如此空间，3.4米高的顶箱柜如何容下？因此，在伍炳亮看来，高仿取其庄严华丽、精神妍媚足矣，大可不必计较分毫尺寸！此外，兴隆家具的创新风格还体现在，兴隆公司绝不简单“克隆”同一件家具，“我所创作的每件作品都是绝版的”，伍炳亮不无风趣地说。

    实用与艺术，孰多孰寡？兴隆家具的选择是，在保持传统古典家具实用功能的基础上强化艺术审美内涵与文化品味，比如兴隆公司制作的圆台、餐椅和改良设计的莲花宝座屏，俗则满足日常起居饮食可用，雅则能寄托文人雅士、巨贾官绅的精神期待。

    实现古典红木家具的经济价值，必须充分考虑消费者的收藏、投资需要，这是红木家具经营商成功与否的关键所在。兴隆家具在充分考虑满足消费者实用需要的同时，适应收藏时尚，兼顾了消费者的投资需求。虽然每款家具的价格者不菲，甚至会让许多普通消费者望而却步，但是仍然获得了广泛追捧，甚至在广州、深圳、北京、四川、香港、台湾等地开始出现兴隆红木“发烧友”，以拥有兴隆红木家具为荣。

    告别兴隆，在我们祝福兴隆公司事业兴隆之时，出乎意料，伍炳亮先生更愿意我们把他看作为一位艺术工作者而非成功商人。如果完全走市场化的路子，兴隆的每件家具都必须耗时数月甚至数年精雕细。

    伍炳亮非常坦然地说，“兴隆公司作为中国明式家具学会的理事单位，不能轻易糟蹋祖先缔造的文化魂宝啊，艺术是无价的，不可以拿财富的多寡来衡量。”

    在财富和艺术的取舍上，我们惊讶于在现今的艺术界不可多见的“高风亮节”，居然在一个民营企业家身上流露得淋漓尽致，或许，这正是兴隆公司兴隆之处。