有别于明代家具的简约、天然去雕饰，清代家具讲究的就是外在的华美繁复。或许很多人会说清代家具派别之多，不能一概如是，像清代活跃于江苏区域的“苏作”就传承了明代家具的精髓，呈现线条之美。然这里所言之清代家具，更准确的说法应当是清代正统家具，清统治者所提倡与追求的家具。

雕刻和镶嵌是其主要的装饰手法，雕龙画凤、镶金嵌银追求的皆是富丽堂皇（图为清中期 紫檀嵌瓷山水多宝阁）

    历经百年，清代家具从最初继承、其后演变到最终成型，终是一改明代家具的特点，确立了自己的独立风格，让清代家具得以在历史长河中占据重要席位。用料名贵、工艺精湛、气势恢宏、厚重奢华……清代家具彰显的是清代贵族一统满汉的荣耀与至高无上。

雕刻和镶嵌是清代主要的装饰手法，金银、玉石、宝石、珊瑚、象牙及百宝镶嵌等不同材质却体现“臻”与“贵”二字的装饰材料，无一不被选取为清代家具的配饰。（图为中山区氏臻品——小叶紫檀嵌百宝花卉九扇地座屏）

   当北方关外满族铮铮铁骑踏过城门，进入汉族政治的中心，也意味着另一种文化将通过统治者的强势引导而渗透进来。生活在关外的游牧民族，向往的不是明代文人所追求的小景怡情，而是热烈、奔放、大方，美便要美得极致，美得艳丽，于是在此种文化影响之下，家具也一步一步从明式的婉约走向了清式的华丽。所以，我们可以看到清代家具在整体尺寸上要比明代家具宽大，局面尺寸、部件用料也都随之加大，就好比我们习惯用“笨”来形容清代家具，也是因为其主体构件无论弯曲度有多大，都是习惯用一块整木挖成，很少用拼接做法。如清代家具的典型代表——太师椅，三屏式的靠背、牙条、腿部等协调一致，稳定而又浑厚，整个气势就如同满族汉子厚实、粗犷。

嘉庆皇帝坐于宝座，给人以威压，彰显了统治者应有的身份地位

    作为外来统治者，地位的确立是不容有失的，并且对于这一地位，历代帝王追求的都是绵延万子千孙。皇权的高高在上不仅体现在帝王的生杀予夺，形式上也要有所体现，就如家具也应当是给人以威压，彰显统治者应有的身份地位，因此清代家具力求坚固持久，重视堪称“浮夸”的装饰。

在雕刻上，几乎凡家具必有雕饰，档次越高，雕饰就越繁复，另外描金也是当时重要的装饰手法。

   清代家具在装饰手法上注重形式，不惜功力、用料，工艺之精良简直是达到了无以复加的程度。雕刻和镶嵌是其主要的装饰手法，在镶嵌上，金银、玉石、宝石、珊瑚、象牙及百宝镶嵌等不同材质却体现“臻”与“贵”二字的装饰材料，无一不被选取为清代家具的配饰；而在雕刻上，几乎凡家具必有雕饰，档次越高，雕饰就越繁复，经常是线刻、浮雕、圆雕、透雕等多种手法兼施并用，另外描金以及彩绘也是当时重要的装饰手法。总体而言，雕龙画凤、镶金嵌银追求的皆是富丽堂皇。
    单从技艺来说，清代家具上刻工的细腻、磨工的精良以及独特的镶嵌实在难以挑剔，也出现了不少美妙合宜的花纹与镶嵌组合。然而过犹不及，雕琢过甚、镶嵌过杂的情形比比皆是，于是清代家具在追求精致中走向了繁琐，在追求华贵中走向了奢靡……
    王者霸气曾被清代家具演绎得淋漓尽致，然而就像清代敲开了汉族大门却毁于洋枪大炮，清式家具最终也敌不过浮华堕落。或许结合时代需求，不仔一味地着眼于形式，清式家具才能重现新的光辉。