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张辉:明式家具圈椅的大河之舞
来源:大涌红木网  2017/1/4 0:00:00  发布:大涌红木家具网

钱穆先生在《中国文学史》开篇时说:“所谓史者,即流变之意,有如流水一般。吾人如将各时代之文学当作整体的一贯的水流来看,中间就可看出许多变化。”明式家具史中,包括圈椅在内的各个门类也都是一条激荡的长河,在明清之际奔腾向前。

圈椅形态宋代已存在,延续至明代又被硬木圈椅仿制、沿袭。但黄花梨、紫檀制作的明式家具是具有奢侈品特性的高端商品,其主流器物最富变化性,发展是继承中伴随着渐变和激变,时尚特征与时俱进。

出头圈椅上,舒展优美多弯形的椅圈是展示明式家具曲线之美的大框架,形态稳定。在这个大框架的沿袭中,圈椅细部不时会有“细节符号”的变化,各时期打上新鲜的烙印,从而成为后人进行器型学排队的依据。包括圈椅在内的各类家具的细节符号变化是类型学断代的观察点。

一、明末清初

按照严苛的标准,在黄花梨圈椅实物中,尚难找到明万历时期的作品,也就是说,现在难以发现明晚期圈椅。属于明末清初的实例可以下面例子为代表:

黄花梨联帮棍圈椅(图1)有联帮棍,光素靠背板上端左右两侧均出花牙,座下壸门式牙板光素,边缘起线。这种光素而略带锼饰的圈椅,线条简洁,无雕无饰,但有联帮棍。按照黄花梨家具发展的大致轨迹,笔者视此例为明末清初之作。

图2_明末清初 黄花梨联帮棍圈椅,长61厘米,高101.5厘米
图1_明末清初 黄花梨联帮棍圈椅,长61厘米,高101.5厘米

二、清早期

黄花梨螭龙纹圈椅(图2)靠背板选材精良,一材两开,花纹绚丽。座下为壸门式牙板券口,牙板上左右雕繁复的卷草形的螭尾纹,是纹饰简化调整的表现。

靠背板上端开光内雕团龙式单只螭龙纹,其前肢左右开张,残存兽体之态,但爪足已变异,身尾上卷,绕螭头成团状,尾部相对分开外卷。这种造型少见,但也在情理之中。由于靠背板受空间面积限制,靠背板的子母螭龙纹雕饰常常简化,只是有不同的表现。此椅子母螭龙纹简化为单只螭龙纹。

雕刻纹饰表明其年代进入清早期。

清早期 黄花梨变异式螭龙纹圈椅(洪光明:《明式家具之美》),长59.5厘米,宽45.5 厘米,高100厘米
图2_清早期 黄花梨变异式螭龙纹圈椅(洪光明:《明式家具之美》),长59.5厘米,宽45.5 厘米,高100厘米

黄花梨三攒背板圈椅(图3)靠背板三段攒边打槽装板,上段雕变体壸门式开光,其间两螭龙相对,螭龙纹下为卷草形的螭尾纹,左右构成一对,上下看,左右各自为变体的子母螭龙纹。牙板有分心花,雕卷草形螭尾纹左右对称,在中间呈钩套状。

靠背板上子母螭纹龙和牙板上对称的螭尾纹变异性极强,此椅年代偏晚,为清早期后段。

清早期 黄花梨三攒背板圈椅(北京翰海拍卖公司,2004年)长61.5厘米,宽47.7 厘米,高103 厘米
图3_清早期 黄花梨三攒背板圈椅(北京翰海拍卖公司,2004年)长61.5厘米,宽47.7 厘米,高103 厘米

三、清早中期

清早中期,在圈椅局部构件上,“细节符号系统”出现不拘一格的变幻,浓墨重彩的雕饰越发强烈,装饰风尚日趋强烈。由下面数例实物可以领略雕刻装饰顶峰时期圈椅的强悍。黄花梨螭龙纹圈椅(图4)靠背板满雕螭龙纹,两条大螭龙身尾婉转摇曳,充满动感。螭龙面部带有清早期后段出现的一种新的侧正面螭龙形象,头部庞大,眼睛突兀,獠牙外露,有角。其四周饰以变形、简化的代表小螭龙的符号。小螭龙缩小并以符号代表,也是为给大螭龙形象提供更大的展示空间。

清早期 黄花梨螭龙纹圈椅(故宫博物院藏),长63 厘米,宽45 厘米,高103 厘米

图4_清早期 黄花梨螭龙纹圈椅(故宫博物院藏),长63 厘米,宽45 厘米,高103 厘米

黄花梨三段靠背板圈椅(图5)表现为另外的形态,特征突出:全身上下的牙板、牙条、角牙上大量装饰出尖的花牙,加饰增华。靠背板上方左右饰小花牙,后腿上部双侧嵌宽大花牙条,扶手出头下置牙条。前腿间、前后腿间劵口饰肥大花牙板。前腿、前后腿之间的横枨下置雕饰牙条。牙条边缘的宽大阳线更强化了花牙的视觉感受。

靠背板为攒边打槽装板式,靠背板上段,高高地凸雕成对螭龙纹和成对螭尾纹,意为双“子母螭”。螭尾纹上衍生宝塔形花苞。牙板、牙条、角牙上雕饰草芽式螭尾纹,草芽式螭尾纹表明明式家具末期的螭尾纹上存在强烈的简化现象。

靠背板上变形的螭头与初期螭龙形态已相去甚远,达到了高度的简化,它们特别突出刻画张嘴的形象,是子母螭龙纹中大小螭龙对话的形象表达。牙板有分心花。

此椅以增加花牙条造成秾丽之风格,匠心独运,审美特点是“明式家具观赏面不断加大法则”第三层面的体现。但是同时,各个牙板、牙条和靠背板上简化后的草芽纹饰表明,在器物整体观赏面增大同时,纹饰有时又会是简化的。

清早中期 黄花梨三段靠背板圈椅(故宫博物院藏),长61.5厘米,宽49厘米,高100.5厘米
图5_清早中期 黄花梨三段靠背板圈椅(故宫博物院藏),长61.5厘米,宽49厘米,高100.5厘米

紫檀有束腰托泥圈椅(图6)在明式家具各类圈椅中算是异数,有束腰,彭牙鼓腿。它貌似上下体结构,实际前后腿均为一木连作,延续了明式家具椅子的做法,这在结构设计上要考究得多,上直下弯的形式在用材上极豪奢,是求变增华的工艺表现。它仍是明式椅类的结构,又可以看作是清式有束腰上下体结构椅子的先声。它结构上层次分明而又曲折跌宕,极为难得。

此椅另一个重要特点也是增加透雕大量花牙,并对称多组出现。靠背板四角、扶手侧端头、扶手下四腿,一切可以装点处均不放过。绮丽繁复,雍容华贵,彰显圈椅装饰之花的茂盛。

三段攒边打槽装板框靠背板,中间一截平镶,上下两截为落堂。

这是在明式家具进入雕饰时期的一款经典,作为豪华讲究的圈椅传世品,本例的当代仿品现在已深入千家万户,多少仿古家具厂将其作为圈椅的保留款,年复一年地生产。因原样出于故宫博物院,业界约定俗成称之为“皇宫椅”。

图6_清早中期 紫檀有束腰圈椅(故宫博物院藏)长63厘米,宽50厘米,高99厘米
图6_清早中期 紫檀有束腰圈椅(故宫博物院藏)长63厘米,宽50厘米,高99厘米

后三例圈椅是明式家具装饰主义时期最强悍的代表作,其错彩镂金之风、富贵华丽之态,傲视同侪。这也可以看成是“观赏面不断加大法则”下,匠师们对圈椅装饰瓶颈的最后冲击。

此后,由于“木棂板条式”椅背的终极限制,观赏面不断加大法则难以进一步施展拳脚。这导致椅式的一场革命,原来边缘化的屏风式椅类在清早期和清中期之交,磅礴而生,从而极大地打压了圈椅以及四出头椅、南官帽椅的制作空间。后三者在家具流变中,逐渐由主流变为边缘。

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