黄花梨鸾凤纹顶箱柜体量雄奇，大山堂堂，其貌华滋丰美，如诗如画。这是明式家具的华丽巨制，绚丽多姿，震撼人心。
黄花梨鸾凤纹顶箱柜长156.5厘米，宽77.5厘米，高314厘米（北京保利国际拍卖公司，2017年秋拍）
评价讨论此柜，可以一下借助笔者提出的“明式家具个例评价的五项标准”，这个评价的标准是：材料的物理价值、设计制作的审美和工艺价值、历史价值、稀缺性和完整性、出处和传承。
从材料的物理价值看，此对柜高314厘米，属超大型。高耸厚重，用材豪奢，大气磅礴。
材料的大小是评价一件器物的重要方面。尺寸大一些或小一些都会直接影响到家具的价值评判。越是高贵材质，每增长一长度，选材的难度就增大许多。210厘米高的柜子比200厘米高的柜子，其价值绝对不仅是增长百分之十、百分之二十。而300厘米以上的超大柜子，价值就更是不同比例地增长了。选材、用材是家具物理价值评价的另一个方面。此柜穿越数百年，至今，其木材颜色基本一致，可见当年配料之精。从柜子四面观察，可以看到它用材的上乘，大块的材料上，花纹灿然，像流水、像山谷，鬼脸纹分布各处。所用黄花梨材料密度高，油性大。
从设计制作的审美和工艺价值看，此柜堪称是明式家具图案设计和雕刻的典范之作，是标杆和榜样。家具的设计创意、造型式样、制作工艺、纹饰丰富性等视觉审美要素决定着家具的艺术价值。此柜的艺术价值主要是纹饰的设计和雕刻。
竖柜柜门竖长，其上，天空祥云流动，地下山石峥嵘。
黄花梨顶箱柜顶柜柜门上的鸾凤纹
一天一地，辽阔空间中，鸾凤呈祥。更有牡丹佳木充饰其间，三朵牡丹呈“之”字型，围绕凤鸟，暗藏流动之态。
牡丹，富贵也。姹紫嫣红，国色天香。设计上，巧匠哲心独运，花朵有变化有节奏，有的正面盛开，有的侧面怒放，还有含苞待放的花。至于花朵的翻卷，枝叶的摇曳，笔笔栩栩如生。写实复写意，艺术亦自然。
山石分成三层，合理使用竖长的面积加强景深。石侧菊花、兰花横斜，幽芳逸致，取梅兰竹菊君子之德。将菊兰图案刻写于黄梨家具之上，这是明式家具鼎峰时期产物。此时，黄花梨家具进入纹饰兼收并蓄期，各种纹饰符号被纳入家具之上。黄花梨家具上出现此图案，实物上十分罕见，难能可贵。
顶箱柜门上，双鸟相望，深情顾盼。雄鸾羽尾纷繁，飘然而回首；雌凤独尾，振翼而夺势。它的构图是对角线式的，鸾在右上角，凤在左下角，其中一件形成了一种顺时针的流动，另外一件就是逆时针式的，两者构成了一对。而且，凤和鸾的造型都是扭动的姿态，也增加了它的动感和优美。通常讲，竖线构图是崇高的感觉，横线构图是稳定的感觉，斜线构图是种运动的感觉。顶柜柜门图案整体构图是斜线构图的，是追求动感的。但是，底下的凤纹有意把翅膀打开了，振翼欲飞，又构成了一个三角形的底座，整图的感觉又很平稳。最底端为洞石，为传统文人画中的专有意象和符号。
黄花梨顶箱竖柜柜门上的鸾凤纹
整器雕刻，用刀硬猛。手摸之触觉，棱角强健，刀斧力道十足，达到了“咯手而不扎手”之态。视觉上，锋刃分明，而打磨光洁，又成“有刀锋而无刀痕”之境。同时，一图之中隐含多个层次。
这是明式家具设计和雕刻上最为精彩绝伦之笔，异彩大放。到清中期，家具上图案雕刻风起云涌，工艺繁盛，炫华绚丽，但少有相同风格的。
笔者曾云：什么是出色的家具雕饰？从可把握角度看，线条越精细且变化多而不乱者、笔触密度越大且和谐者，雕刻形象越准确传神者，工手越干净利落、越娴熟有力道者，它们的审美含量就越大。一句话，工艺技巧难度越大者，艺术品质和价值也就越高。这件实物就体现了这些品质和价值。
从大概率上看，古代器物纹饰图案的精美度一般是和整体制作难度成正比的，难度又是和加工时间相联系的。工艺品加工价值评价中，必要劳动时间使用越多，其价值就越高。在同一个工艺品领域中，一个作品的价值量，与其加工中社会必要劳动时间消耗成正比。用日常语言表达，一般而言，一个器物如果其器形和纹饰制作难度越大、耗工耗力越多，那么，它越是佼佼者。在制作中，高美感的图案装饰是更多的有效劳动力，是更大的工艺难度，是更高级的设计和表现，是形式的增益和外观的丰富变化。
判断一件家具的优劣高低时，如果恰恰它带有纹饰图案，一个可行的方法是对其纹饰图案进行观察品判。大概率上看，美妙的纹饰图案之下，基本上是杰出的作品。一叶知秋，纹饰图案美妙生动代表着一个器物的整体水准。一如古语云：见微而知著，月晕而风，础润而雨。
从历史价值上看，满雕顶箱柜柜中，如果说黄花梨鸾凤纹顶箱柜比另外已知的三套存世的黄花梨龙纹顶箱柜实物年代要早一点的话，那么这四套满雕柜子都是康乾富奢时代的见证。一段历史是要有实物见证的，所以我们越来越强化博物馆的功能，博物馆藏品是见证一个地区、一个国家历史最直观的证明。由历史价值上思考，可以说，这件黄花梨鸾凤纹顶箱柜以及那三件龙纹顶箱柜就是康熙到乾隆这个时期物质文化、器物建造的最直接的见证，是康乾时代旋律中的华美乐句。
这是一件承载明式家具能工巧匠光荣与梦想的重器，它有殿堂级的极致，见证历史的巅峰和历史的繁华。我乐意把它看作是一首明式家具的赞歌。
古董的稀有性极为重要，存世量越少越好是金科玉律，明式家具尤其如此。著名收藏家仇焱之曾云，藏器当选稀缺，无稀缺器，则在一类别中选品相最佳者。多年以来，已知存世成套的三米以上的黄花梨顶箱柜仅有两套，一套为龙纹黄花梨顶箱柜，高320厘米，深藏私家，视为镇院之宝。龙纹之柜与凤纹之柜，春兰秋菊，各一时之秀。
此物已然是黄花梨大柜中的数一数二，珍稀且品相完美。它被英国家具蜡长年养护，呈琥珀质地和琥珀色，望之温暖而温馨。从稀缺性和完整性上看，它达到了一流的标准。
古董收藏讲究藏品的出处和传承，即在历史上，它出自哪位名家，又传承给何人。具体表现这种出处和传承的形式是所谓“四项全”，即一件古物，在收藏历史上，最好是名人收藏过、公开出版过、名人著录过、公开展览过、公开交易过。而且，这四项中的任何一项发生的时间越久远越好。名人越多、名头越大越好。古物的保真价值、社会价值、商业价值的认定与“四项全”成正比。“四项全”在明式家具的个例价值评估上，以前一直有所体现，如王世襄旧藏、清水山房旧藏一直如日中天。其作用今后也会越来越大。此柜是“四项全”的杰出代表。它出于北京龙顺城硬木家具厂。当年，老字号龙顺城所收传统硬木家具，卧虎藏龙，当以此为魁首。李翰祥导演见此大喜大爱，购之，成为清水山房名品。1996年，它经中国嘉德国际拍卖公司公开拍卖，为全场标的最高者。此后，藏家秘藏22年，只有传说在江湖中。王雁南主编的《嘉德二十年精品录》曾专册著录此柜。
此柜出自名门，传承清楚而传奇。如此过硬的四项标准，对任何普遍器物都有山不在高有仙则灵之功效，而对于顶箱柜这类巨制珍品，更是加持力极大。
在以上所说明式家具个例价值评价的五项标准中，一件家具具有其中的项目越多，其价值越高，而此柜占有全项。它在用材巨大精良、设计新颖、制作精细、视觉美观、纹饰丰富、观念典型、稀缺珍稀、流传有序诸方面超越同侪。
人们常说明式家具简约，此器一派繁华；常说乾隆朝家具雕琢铺张，此柜已不遑多让。明式家具晚期的奢华富丽和豪侈之风，由此可见一斑。它是古典家具从清早期走向清中期的过渡之作。这类器物为代表的艺术风格表明，明式家具无疑有自己绚烂如花的妖娆岁月。
下面再讨论一下顶箱柜的满雕纹饰问题。中国嘉德国际拍卖公司曾经拍卖过一对黄花梨满雕龙纹的顶箱柜，高2.8米有余。故宫博物院藏一对黄花梨满雕龙纹的顶箱柜，高2.9多米。北京收藏家藏的满雕龙纹大柜，3.3米高。本件黄花梨满雕鸾凤纹顶箱柜，高3.14米。
三个龙纹顶箱柜比此鸾凤纹顶箱柜年代晚些。因为鸾凤纹柜子的纹饰很灵动，有一种浪漫气息。而那些龙纹顶箱柜纹饰都很规整，有一种乾隆工的匠气。乾隆工繁复、规整、匠气，缺少了明式家具晚期作品的许多灵动气息。这四套满雕的顶箱柜聚合一起，给人一些启示：
第一，“满雕”都与非常高大的体量交集一起，一对2.8米、一对2.9米，两对3米以上。在现有资料里头，四对满雕顶箱柜都占据着极高的体量，这个好像是偶然，实际上是有必然性。历史上，大型家具也不是随随便便就满雕的，它一定是有体量门槛的，从2.8米起跳，到3.2米。
第二，这四件黄花梨顶箱柜的高度已经严重地超越人体尺度了。人体尺度实际应是一件家具的尺度，常规的家具应该是合乎人体的使用方便。顶箱柜出现时，就开始接近超越了人体的尺度了，一般黄花梨顶箱柜的高度常常是近两米，就是接近正常人手抬高的极限。那么现在满雕的这四套顶箱柜，都是2.8米以上，就更严重地超越了人体尺度，不但超越常人，就是篮球明星姚明身高也被超越。所以，2.8米到3.2米的顶箱柜，除了使用之外，一定还有很大的其他含义。那就是，它一定是要强有力地代表社会地位、权力、财富，是巨大的富贵的符号。家具越增高增大越严重地超离人体尺度，越不仅仅是实用器，而是一种象征物，是一种社会符号。
第三，顶箱柜发展到顶峰时期，出现了一种新的审美现象，就是装饰上求大、求满，崇尚错彩镂金的风格，这是明式家具末期出现的一种所谓的新现象是新的审美倾向，是新的审美范畴。但这个新现象又符合传统工艺品的普遍规律。从工艺品发展史看，代表历代工艺品顶峰时期的顶级制作都有这样的现象，先秦时期的青铜器、汉代的漆器、唐代的金器、元明清的瓷器，都是在顶峰时期出现装饰上的求满，求大，都有这种现象。它们代表某种工艺品最后时期、最高峰时期的制作，这几件明式家具的大柜也反映了这个现象。
或许受现代主义深刻影响的人会认为，雕刻纹饰的家具不如光素家具美，尤其是满雕作品不如光素家具美。如何理解这个问题呢？从明式家具发展史看，满雕作品是在新的时期出现的一种新的审美倾向和概念，不能仅用原来的审美眼光来看它。正如有的艺术史家所说，在不同的时期，要有不同的、新的审美概念和范畴，来认识新的作品。例如在西方美术史上，到了立体派时期，你还用原先印象派的那种范畴、概念去解读新出现的作品，你肯定就格格不入了。只有认同立体派那种概念，你才进入了一个新的美学范畴。如果说光素的作品是一个美学范畴，那么，满雕作品就是一个新的美学范畴了。明式家具不仅仅有光素简约的，也有繁复绚丽的。
第四，顶箱柜是多种精致工艺的荟萃，是工艺的炫示，或者说是高峰时期的炫技。而到了清中期，这种倾向更加日趋明显，日益发扬光大。
相比光素大柜，满雕大柜要增加设计、施工人员的合作分工。其设计要注重整体、局部设计，以及它们间的协调性。各局部图案要有一种圆融自洽，和整个柜子不冲突，和每个其他构件不冲突，相互达到和谐统一。工艺的增加和成本的提高是成正比的。这么精致华美的雕刻，其工本应该远远超过一件光素顶箱柜的加工费。
在传统文化的图像谱系中，两只美丽的凤头脉脉含情，或依偎，或相对，历史上称之为“鸾凤”，为“鸾凤和鸣”之意，象征夫妻恩爱。这也是古今婚礼祝贺之辞。在传说文化中，鸾为雄鸟，形象上有多个尾羽，凤为雌鸟，只有一个尾羽，鸾凤相互应和鸣叫，比喻夫妻和谐。
一鸾一凤深情脉脉之意象，宁静和谐，优美典雅，不同于其他的“子母螭凤纹”图案中的子母（小大）螭凤纹的瞠目而视、张嘴呼喊的刻画面。
在上古时期，双鸟纹以凤凰相称时，凤为雄、凰为雌。春秋《左传·庄公二十二年》言：“是谓凤凰于飞，和鸣锵锵。”但是，当鸾与凤组合概念形成时，按照阴阳五行说，凤就有了另外的雌性的诠释。元代白朴《梧桐雨》第一折言：“夜同寝，昼同行，恰似鸾凤和鸣。”明末冯梦龙《醒世恒言》第一卷“两县令竞义婚孤女”云：“鸾凤之配，虽有佳期；狐兔之悲，岂无同志。”清代蒲松龄《聊斋志异·陆判》道：“岂有百岁不拆之鸾凤耶！”
在明式家具上，鸾凤纹代表性作品较多。鸾凤纹的雌性之分问题，也是由这套顶箱柜引发人们注意的。大家都认可这两只大鸟是一雄一雌、一公一母，但到底多尾翎的是雄鸟，还是那个少尾翎的是雄鸟？存在争议。笔者认为，多尾翎的是雄鸟。因为凤纹本身的构成，就是鸡头鸟嘴、鹏翅鹤腿、孔雀尾。实际存在的雄孔雀，尾部有众多的翎子，而雌孔雀就像一个母鸡一样，一根翎子都没有。在图案上，为了美化它，给它加一根翎子。所以，在一雄一雌构图的时候，也给雌者加上一根翎子，而雄者仍然是多尾翎形象。多尾翎的一定是鸾，少尾翎的一定是凤，这是一种合乎常理的解读。
在黄花梨鸾凤纹顶箱柜闷仓板上，也有图案支持这个观点。其上雕有一对凤纹，都是一根尾翎的。一对凤纹代表什么？在明式家具的牙头、牙板、站牙上，经常可以看见一对凤纹或一对螭凤头纹，用以表现女性的意象黄花梨鸾凤纹顶箱柜在整体表达鸾凤成祥、吉祥寓意的时候，又通过凤纹突出了一种女性符号。
黄花梨顶箱柜闷仓板上的云凤纹
在牙板上，如果那是一对鸾鸟（雄鸟），就解读不通了。只有是一对凤才可解读码。同时，这也说明，这对顶箱柜就是女性陪嫁用的。
作者简介：
全联艺术红木家具专业委员会专家顾问、明清家具研究学者张辉
毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》（经济日报出版社），整理《曾国藩全集》（中国致公出版社）、《中国通史》（中国档案出版社）、《中国名画全集》（京华出版社）、《古董收藏价格书系》（远方出版社）等著作。从2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究，现为三家专业艺术媒体专栏作家。将考古学、人类学、图像学、历史学之方法论引入家具研究。2017年出版《明式家具图案研究》（故宫出版社）。